《课外语文》<正>当误会与谎言交织裁成绮丽绝代的锦绣霓裳,冷漠与孤独缠绕谱出光耀天际的盛世芳华,你遗世独立惹得青山繁花开遍,可还听得进我双目含露口中喃喃。风呜咽着,可还记得曾经赏慕的绝世花朵,名曰解语。多少次摸爬滚打跌倒在漫天红尘中,多少次笨嘴拙舌道不尽胸中郁闷,多少次憧憬向往到最后事<正>洞仙歌⊙李元膺一年春物,惟梅柳间意味最深。至莺花烂漫时,则春已衰迟,使人无复新意。予作《洞仙歌》,使探春者歌之,无后时之悔。雪云散尽,放晓晴池院。杨柳于人便青眼。更风流多处,一点梅心,相映远,约略颦轻笑浅。一年春好处,不在浓芳,小艳疏香最娇软。到清明时候,百紫千红花正乱,已失春风一半。早占取、韶光共追游,但莫管春寒,醉红自暖。北宋诗文家李元膺这首词,通过描写早春的梅与柳,意在提醒人们及早探<正>萤火⊙（宋）陈与义翩翩飞蛾掩月烛,见烹膏油罪莫赎。嘉尔萤火不自欺,草间相照光煜煜。却马已录仙人方,映书曾登君子堂。不畏月明见陋质,但畏风雨难为光。[简析]陈与义（10901138）,字去非,号简斋。洛阳（今属河南）人。历任中书舍人、吏部侍郎、礼部侍郎、给事中、翰林学士等职。绍兴七年（1137）春正月,官拜参知政事。次年三月,以病请退,知湖州（今属浙江）,冬十一月卒,年四十九。陈与义是南北宋之交的著名诗人,就创作实绩而言,<正>也许事情总是不一定能如人意的。可是,我总是在想,只要给我一段美好的回忆也就够了。课外语文哪怕只有一天,一个晚上,也就应该知足了。很多愿望,我想要的,上苍都给了我,很快或者很慢地,我都一一地接到了。而我对青春的美的渴望,虽然好像一直没有得到,可是走着走着,回过头一看,好像又都已经过去了。有几次,当时并没能马上感觉到,可是,也有几次,我心里猛然醒悟:原来,这就是青春!那一个夏天,我快十八岁了,和大学的同学们到横贯公路去写生,住在天祥。夏日的<正>作家林清玄写过一个故事:一位在山中修行的禅师,夜晚散步返回住处时,在皎洁的月光下,发现自己的茅屋有小偷光顾。他知道小偷一定找不到任何值钱的东西,就把自己的外衣脱掉拿在手上,对小偷说:"你走老远的山路来探望我,总不能让你空手而回吧,夜凉了,你带着这件衣服走吧!"说着,就把衣服披在小偷身上,小偷不知所措,低着头溜走了。禅师看着小偷的背影消失在夜色中,不禁感叹道:"可怜的人<正>张爱玲说:"出名要趁早呀,来得太晚的话,快乐也不那么痛快。"她这么着急,不是没有道理。庄子说:"人生天地之间,若白驹过隙,忽然而已。"面对如白马般疾驰的时光,我们真的等不起。唐开元初年,蒲州猗氏(今山西临猗)人张嘉贞入朝觐见,玄宗很欣赏他的才识,一时高兴,允诺将来要给他朝廷中枢的重要职位。张嘉贞听了,并没忙着叩头谢恩,而是很严肃地说:"我听说时机是难得而易失的,等到时机过去了,即使<正>三姑六婆的来历,最早可追溯到元末明初的文人陶宗仪的笔记《辍耕录·卷十》。从宋代开始,城市商业经济的繁荣,为平民妇女提供了许多就业机会。这个词原本指的便是古代中国民间女性的几种职业。三姑是尼姑、道姑、卦姑,卦姑专门为人占卦。六婆则是牙婆、媒婆、师婆、虔婆、药婆、稳婆。牙婆为人买卖奴婢妾侍;师婆类似画符施咒的巫婆;虔婆是妓院内鸨母的别称;药婆从事卖药;稳婆则是接生婆。明代以后,妇女生活的空间渐被收紧,这个词慢慢演变为贬义。<正>"令郎"一词,原称"令郎君",后省作"令郎"。《汉语大词典》释为:"称对方儿子的敬词。"《现代汉语词典》也释为:"敬辞,称对方的儿子。"对话的双方互为"对方",人们一般把"令郎"理解为对方的儿子,即对话双方中一方的儿子。但是,有时候,"令郎"并非专指"对方"的儿子,而指称说话双方之外的"第三方",即"别人"的儿子:陈和尚道:"……彼时大会莺湖,先父一位,杨执中先生、权勿用先生、牛布<正>《礼记·檀弓上》记载:"幼名,冠字。"是说周代的习俗:婴儿出生三个月后由父亲先取名,男子20岁成年举行冠礼(结发加冠)时取字,女子15岁许嫁举行笄礼(结发加笄)时取字。后代基本上继承了这种习惯。其组合方式主要有以下种类:1.同义相协名与字为同义词,二者相为辅佐,互作解释。如:周瑜,字公瑾。瑜和瑾都是美玉。杜甫,字子美。"甫,男子之美称也。"欧阳修,字永叔。"修,长也";"永,水长也"。2.反义相应名与字为反义词,两者对立相应,各从反面<正>中国文字博物馆位于甲骨文的发现地——河南省安阳市,是一组具有现代建筑风格和殷商宫廷风韵的后现代派建筑群,由字坊、广场、主体馆、仓颉馆、科普馆、研究中心、交流中心等建筑组成。总占地约95334平方米,总建筑面积34500平方米。中国文字博物馆是一座集文物保护、陈列展示和科学研究功能为一体的国家级专题博物馆,也是中国第一座以文字为主题的博物馆。共入藏文物4123件,其中一级文物305件,涉及甲骨文、金文、简牍和帛书、汉字发展史、汉字书法史、少数<正>"错怪",就是不该责怪而责怪。古诗歌中,往往运用"错怪"这种看似逆情悖理的写法,来倾吐人物内心的强烈情感,抒发诗人胸中郁积的忿懑。"错怪"表爱情。"打起黄莺儿,莫叫枝上啼。啼时惊妾梦,不得到辽西。"(金昌绪《春怨》)这个女子因怀念在辽西的丈夫,期望在梦中相遇,倾吐别后衷情。可美梦竟被清晨的黄莺啼鸣声惊醒了,所以她满腔恼怒把黄莺从树枝上赶走。对她来说美妙的莺歌已成为讨厌的噪音。这一"梦"一
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